如果說(shuō)《十七歲的單車》代表了青春年少時(shí)的青澀和沖撞，《地久天長(zhǎng)》則無(wú)疑是歷經(jīng)悲歡之后的淡然與悵惘。十多個(gè)年頭如水流逝，導(dǎo)演王小帥也平息了內(nèi)心的諸多情緒和塊壘，對(duì)時(shí)代洪流、個(gè)人命運(yùn)也有了更多的包容和把握。唯一沒(méi)變的，還是他對(duì)現(xiàn)實(shí)人生冷靜旁觀的鏡頭語(yǔ)言，以及正視苦難、心懷悲憫的創(chuàng)作心境。
一個(gè)中年失獨(dú)、有關(guān)尋找和諒解的情感故事，成為了串聯(lián)全片的線索。在此基礎(chǔ)上，王小帥賦予了極具標(biāo)志性的時(shí)代特征和命運(yùn)波折。鏡頭跟隨著角色在各自的生活中行進(jìn)，滿腹心事或是略抒胸懷，影片摒棄了類型電影常見(jiàn)的快切或特效，就連文藝電影離不開(kāi)的手持跟拍也很少出現(xiàn)。在大部分時(shí)間里，我們平視著這些平凡的小人物，見(jiàn)證他們?cè)跁r(shí)代的浪潮中自由飄蕩，體驗(yàn)著細(xì)小的歡樂(lè)與悲傷，承擔(dān)起命運(yùn)所給予的一切。
這份平視賦予了影片更為厚重的力量，它讓人想起小津安二郎的電影。同樣是講述日常生活中的家庭親情與悲歡離合，當(dāng)個(gè)人的奔波流離與情感缺失被置放于廣闊的歷史背景中，這些細(xì)小的起伏卻擁有了史詩(shī)般的悲劇性。影片如同楊德昌的《一一》，借由平凡人的生活故事，勾勒出了不同年代底層工人的處境，從角色到場(chǎng)景都真實(shí)自然，于不經(jīng)意間便將觀者引入到導(dǎo)演試圖表達(dá)的情緒中。
王景春、詠梅兩位主角的扎實(shí)演技有力支撐了影片的厚重質(zhì)感。兩人的表演隱忍而克制，幾乎完全浸入了角色本身，將粗糙、內(nèi)斂卻又堅(jiān)韌的工人形象表現(xiàn)得生動(dòng)而真實(shí)。
無(wú)論是兒子溺亡后，那一段漫長(zhǎng)無(wú)望的奔跑，還是在與養(yǎng)子的沖突，從沉默忍耐、肢體交流到最后的沮喪失落，王景春整場(chǎng)表演一氣呵成，情感真實(shí)而飽滿，沒(méi)有絲毫做作出戲。而在面對(duì)著下崗、喪子、叛逃、分離等痛苦，以及坐在兒子墓前，回望坎坷人生的時(shí)候，王景春將歷經(jīng)世事之后的低沉與豁達(dá)展現(xiàn)得淋漓盡致。兩位主角憑借在這部影片的出色演技同時(shí)奪得第69屆柏林電影節(jié)的最佳男、女演員銀熊獎(jiǎng)，已經(jīng)有力地證明了這份打動(dòng)人心的誠(chéng)摯。
在他們的帶領(lǐng)下，王源、艾麗婭、杜江等年輕演員也都完成了對(duì)角色的準(zhǔn)確詮釋，王源臉上的反叛和淡漠，有著少年獨(dú)有的尖銳氣質(zhì)，而杜江克制住表情，僅用眼神中的欲說(shuō)還休，便將背負(fù)著生死秘密的中年男人形象詮釋得極為傳神。搭配上白描式的鏡頭和樂(lè)器獨(dú)奏出的《友誼地久天長(zhǎng)》，如此冷靜而細(xì)膩的情感表達(dá)，如同《十七歲的單車》中舉起的磚頭和肩扛的變形單車的形象，有著直抵人心的強(qiáng)大力量。
當(dāng)然，作為中國(guó)觀眾，我們更為熟悉那些富有年代感的符號(hào)和標(biāo)簽，喇叭褲、錄音機(jī)、下崗……這些都是我們經(jīng)歷并熟悉的特定歷史。它們?nèi)绱藦?qiáng)大，無(wú)視任何個(gè)人的情感喜好，讓每位個(gè)體被迫尋找到自己該有的平衡，這為個(gè)人命運(yùn)提供了底色。
與此同時(shí)，王小帥自由運(yùn)用著倒敘和插敘，讓不同的年代在比較中產(chǎn)生張力，也給予了故事更多的懸念和趣味性。
當(dāng)我們跟隨著鏡頭，逐步走過(guò)人生的各個(gè)階段，即將對(duì)一切苦難釋?xiě)?，?dǎo)演卻又用時(shí)間的真相給予了情緒堤岸最后一擊。二十多年來(lái)守住的秘密，竟是摧毀幸福的生死命題。這已經(jīng)足以打動(dòng)任何人，那絕不是單純的“慘”和“可憐”，而是小人物在面對(duì)苦難時(shí)，明知無(wú)望卻仍然努力抗?fàn)幍挠職?，是在千回百轉(zhuǎn)、激烈沖撞后，看著云卷云舒的那份淡然。
人生和苦難終有盡時(shí)，我們也終要和時(shí)代作別。未來(lái)已來(lái)，過(guò)往已遠(yuǎn)。如同結(jié)尾處的意象化表達(dá)，我們終究該放下一切歡欣悲戚，打點(diǎn)行裝，輕松上陣，繼續(xù)朝著未來(lái)的美好努力前行。
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